这么多年很多中国人依然觉得，短剧在中国这么火，在其他国家一定更火，所有必须出海，让AI翻译山东上海北京河南拍的这些短剧，全世界一定爱看。 首先各个国家有自己… · @lidangzzz · TwKit

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这么多年很多中国人依然觉得，短剧在中国这么火，在其他国家一定更火，所有必须出海，让AI翻译山东上海北京河南拍的这些短剧，全世界一定爱看。 首先各个国家有自己的文化，越是底层，文化越保守，越只爱看自己文化里一亩三分地的东西，你那些大唐、大明、战国、上海、江西的玩意儿，人家越腻歪。 其次，哪怕是在当地拍，当地投放，很多人完全不明白，短剧这东西是有成本的，哪怕一集成本几千刀（一万块钱人民币），也是他妈有成本的。 首先需要产业集群，需要一大批人聚在一起买衣服、搭场景、组摄影机、一群人吃喝拉撒， 其次绝大多数人不是大傻逼，不愿意看AI翻译的东西，还需要本土的导演，本土的编剧，本土的后期剪辑，而这些人如果接不到足够多的单子，也不愿意全职来干的， 14亿人的单语种市场，才能养得起一个巨大的短剧平台，里面像工业流水线一样批量生产短剧， 而一个8000万人的单一语种国家，哪怕可以用全球流行的短剧平台，在本土文化语种里也养不起短剧这个流水线产业。 但是8000万人的单一语种国家，是完全养得起日常的youtube、tiktok influencer的，因为成本很低， 很可能吃顿饭、开开车、逛逛风景、讲讲本土文化、讲讲技术、随便剪辑几下，就能成为世界级大V， 也可能三五个大城市本地小网红凑一起，出门逛街买衣服，互相帮对方拍，拍完回家拿手机随便一剪，就能保证每天更新一两条视频， 反而像短剧这种，十几个人凑一起，带摄像，轮换租不同场地，租衣服，大范围精剪这种事情，在这些国家文化和观众内部，是绝对跑不通的。 唯一能跑通的国家，就是美国和印度，但市场肯定没有中国这么巨大，毕竟坐拥youtube、instagram、tiktok这种全球内容大规模制造机器，坐拥netflix和HBO这种全球精品电视剧平台，短剧的竞争优势也没有在中国这么大。 归根到底，短剧有一个死结，就是商业转化率低， 你出演短剧，你永远是个演员，你今天演康熙，明天演蒋介石，后天演出轨的丈夫，观众永远知道你是陈道明，你带货也是陈道明的人设带货， 而且这种演员也没有任何粘性，陈道明一旦接个垃圾电视剧，观众看5分钟就不看了，而这个风险陈道明本人无法承担，完全依赖于导演和编剧的最终呈现， 但是influencer的几百条视频和social network的整体人设，就是自己，观众对他的印象也是个人的成长、个人的经历、个人的故事，这种商业变现的渠道就多得多，粘性大得多， 最关键的是，influencer对个人人设是拥有绝对控制权的，他能每天每小时每分钟刷评论区和点赞，看数据，每分每秒获得反馈，告诉自己哪种视频火，观众喜欢我的哪一点，我能通过何种渠道进行修正，下一期视频我拍什么题材的， 这种完全自己掌握、自己观察数据、自己收集评论、自己直接获得正反馈的工作，风险高于短剧，但收益更是几何倍数高于短剧，每个网红都有强烈意愿把账号做起来，这种收益的数学期望一定高得多。 反而短剧这种商业模式，十几个人没人对整部剧负责，没有反馈，经验不足，试错成本极高（一部剧必须砸几十万，等几个月才能看到反馈），没人能插手调整，反而是最危险的。

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